{"id":20666,"date":"2013-09-08T01:00:00","date_gmt":"2013-09-08T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2013\/09\/08\/lo-real-y-su-representacion-sobre\/"},"modified":"2013-09-08T01:00:00","modified_gmt":"2013-09-08T01:00:00","slug":"lo-real-y-su-representacion-sobre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/lo-real-y-su-representacion-sobre\/","title":{"rendered":"Lo real y su representaci\u00f3n: Sobre The Act of Killing"},"content":{"rendered":"

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\nQue el documental es un g\u00e9nero de plena actualidad est\u00e1 m\u00e1s que demostrado, aunque que el futuro creativo del cine pase por su revitalizaci\u00f3n est\u00e1 todav\u00eda por probar. Obras como la reci\u00e9n estrenada The Act of Killing<\/em> (2012) de Joshua Oppenheimer, Christine Cynn y numerosos an\u00f3nimos, se encargan de allanar el camino. Este documental sobre los efectos en el presente del genocidio que sigui\u00f3 a la represi\u00f3n del intento del golpe de Estado en Indonesia, en 1965, contada en primera persona por sus verdugos cuarenta a\u00f1os despu\u00e9s, bien merece la atenci\u00f3n. En una entrevista reciente, Oppenheimer relata c\u00f3mo lleg\u00f3 a Indonesia en 2001 para rodar un encargo sobre el sindicato de una plantaci\u00f3n vinculado a los supervivientes de aquellos hechos, todos ellos estigmatizados como descendientes de comunistas. Ante la peligrosidad de grabar a aquellas personas, el director observ\u00f3 que cuando el foco se dirig\u00eda hacia el otro lado, hacia los que ahora ostentan el poder, todo eran facilidades. Esto le llev\u00f3 a cambiar el punto de vista y comenzar a indagar en la historia de Indonesia: era como si los Nazis hubieran ganado la guerra y a\u00fan controlaran Alemania. <\/p>\n

La habitual identificaci\u00f3n con las v\u00edctimas de cualquier documental pro-derechos humanos queda de esta manera invertida. Al centrarse en los verdugos, en esa \u201cbanalidad del mal\u201d a la que se refiriera Hannah Arent, el director golpea doblemente<\/a>. Lo que se ofrece a Indonesia es un espejo deformante donde poder mirarse. El cine adquiere entonces una funci\u00f3n pol\u00edtica, al confrontar la consciencia reprimida de una sociedad sostenida en la brutalidad de un pasado que obsesiona y modela el presente. El documental no ha gustado a las autoridades del pa\u00eds. <\/p>\n

Resulta dif\u00edcil ver The Act of Killing<\/em> como un ejercicio meramente pol\u00edtico sin antes reparar en las profundas complejidades psicol\u00f3gicas y morales. Anwar Congo asesin\u00f3 al menos a mil personas. \u00c9l era un gangster<\/em>, un \u201cfree man\u201d (como les gustaba y todav\u00eda les gusta auto-definirse). Un Congo ahora abuelo feliz recrea las ejecuciones en los lugares en los que se realizaron paut\u00e1ndolas con un paso de cha-cha-cha. Sus m\u00e9todos de tortura pueden dividirse seg\u00fan g\u00e9neros cinematogr\u00e1ficos: pelis de gangsters<\/em>, western<\/em>, musicales de Elvis\u2026 Sin embargo, a pesar de la impunidad, las pesadillas nocturnas lo asaltan. Congo pasa de representar su rol de torturador a posicionarse en el papel de v\u00edctima no sin antes representar sus pesadillas. Cuando Congo suplanta a sus v\u00edctimas est\u00e1 intentando lavar su conciencia sintiendo lo que \u00e9stas sintieron, hasta que una voz detr\u00e1s de la c\u00e1mara, el propio realizador, le recuerda que sus v\u00edctimas se sintieron mucho peor, pues \u00e9l est\u00e1 \u00fanicamente actuando. <\/p>\n

Se ha hablado de surrealismo a prop\u00f3sito de esta pel\u00edcula. Posiblemente por su sobredosis de realismo. Cualquier teor\u00eda sobre la performatividad deber\u00eda fijarse en el proceso psicol\u00f3gico de estos hombres que deciden usar la excusa de una pel\u00edcula para sus propios fines: aqu\u00ed, el concepto de re-enactment <\/em> adquiere un significado exacto. Esto es, se trata de un ejercicio de subjetivaci\u00f3n a trav\u00e9s de una representaci\u00f3n artificial no impuesta sustentada en una apropiaci\u00f3n (del aparato f\u00edlmico, del espacio del teatro) que intenta reconstruir unos hechos hist\u00f3ricos. Lo que distingue a este re-enactment <\/em> de otros intentos de reconstrucci\u00f3n hist\u00f3ricos es la auto-conciencia que la posibilidad de la representaci\u00f3n ofrece para moldear el pasado. Cuando se produce esta auto-consciencia, a\u00f1adida a la idea de staging<\/em>, es cuando la representaci\u00f3n deviene en un escenario donde performar. La regla de oro del documental de actuar como si la c\u00e1mara no existiera, o la de mostrarse al natural, se va entonces directamente al garete. Ellos sobreact\u00faan para la c\u00e1mara. Para Congo, Herman y los dem\u00e1s \u201cactores\u201d, el secreto del \u00e9xito del filme que est\u00e1n realizando estar\u00e1 en la b\u00fasqueda del mayor realismo posible, la recreaci\u00f3n de la crueldad al detalle. M\u00e9todo Stanislaski en lugar de distanciamiento brechtiano. The Act of Killing<\/em> ofrece una magn\u00edfica reflexi\u00f3n sobre la conciencia humana y sobre el inhumanismo de la guerra, as\u00ed como abre una v\u00eda a explorar sobre los secretos del arte y su representaci\u00f3n. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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