{"id":20684,"date":"2013-11-05T01:00:00","date_gmt":"2013-11-05T01:00:00","guid":{"rendered":"http:\/\/a-desk.org\/2013\/11\/05\/mmsscurade-anibal-parada-en-la\/"},"modified":"2013-11-05T01:00:00","modified_gmt":"2013-11-05T01:00:00","slug":"mmsscurade-anibal-parada-en-la","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/a-desk.org\/en\/magazine\/mmsscurade-anibal-parada-en-la\/","title":{"rendered":"MMSSCURADE. An\u00edbal Parada en La Capella de Sant Roc"},"content":{"rendered":"

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\nEs 1985. Pere Isern y Anton Gur\u00ed consiguen que el singular espacio de la Capella de Sant Roc, ubicada en el coraz\u00f3n de Valls, se convierta en un espacio para la difusi\u00f3n del arte contempor\u00e1neo. Con algunos intervalos de menor intensidad, este espacio ha mantenido una actividad ininterrumpida hasta hoy. Hablamos de uno de los puntos hist\u00f3ricos de resistencia donde la pasi\u00f3n, el saber hacer y la sensibilidad de agentes e instituciones ha cuajado satisfactoriamente. En los \u00faltimos a\u00f1os, Jordi Par\u00eds, director del centro, ha encargado los comisariados a Celia de Diego, Albert L\u00f3pez -Amor, Joana Hurtado, y ahora Jordi Antas inicia un nuevo ciclo titulado ” Pertorbacions ” (perturbaciones).<\/p>\n

Antas define el ciclo en referencia al concepto de alteraci\u00f3n sist\u00e9mica, desde una aproximaci\u00f3n subversiva y autocr\u00edtica en la pr\u00e1ctica art\u00edstica contempor\u00e1nea. A\u00f1ade que la voluntad del ejercicio es poder especular -a partir de un an\u00e1lisis minucioso-sobre diferentes ejemplos de liberaci\u00f3n ante lo preestablecido. El ciclo lo componen obras de An\u00edbal Parada, Lilli Hartmann, Carlos Valverde, Aggtelek, Quim Packard y M. Mangran\u00e9\/G. Ort\u00edn. Acotado el contexto, me lanzo a un relato que recorre tres escenas de la inauguraci\u00f3n de MMSSCURADE (Mi Materia Se Sostiene Con Un Resistente Aire De extra\u00f1eza), de An\u00edbal Parada (hasta el 8 de diciembre).<\/p>\n

Escena primera:<\/em> Gente hablando en la puerta de la sala. Una llamada de atenci\u00f3n, todos entran y empiezan los parlamentos institucionales seguidos de un pesado cap\u00edtulo de agradecimientos. Finalmente toma la palabra el artista para presentar su trabajo por indicaci\u00f3n del jefe de ceremonias. An\u00edbal Parada argumenta que la obra est\u00e1 all\u00ed y prefiere no explicar nada, que hay alguna clave que se desvelar\u00e1 m\u00e1s adelante en el cat\u00e1logo y a\u00f1ade que si alguien tiene alguna consideraci\u00f3n o comentario que est\u00e1 a su disposici\u00f3n.<\/p>\n

La obra es muy simple: una caja de luz con el t\u00edtulo, unos altavoces con m\u00fasica de \u00f3rgano y la puerta del almac\u00e9n reubicada donde se ha adaptado un motor que hace girar el pomo ininterrumpidamente. La gente sale a fumar. Alguien se queda deambulando, alguien prueba de escuchar la m\u00fasica. Un se\u00f1or mayor, un habitual de las inauguraciones en la Capella, habla con An\u00edbal y le comenta que \u00e9l no ve que haya una obra all\u00ed.<\/p>\n

Escena segunda:<\/em> Jordi Martorell de La Casa de Palla entrevista al artista<\/a>. An\u00edbal entonces explica que la obra tiene un primer estadio que consist\u00eda en llevar un \u00f3rgano Leslie en la Capella y registrar la acci\u00f3n de un organista tocando continuadamente para mantener una hoja de papel flotando por la acci\u00f3n del motor que emite el sonido por conductos de aire. An\u00edbal afirma que la filmaci\u00f3n ir\u00e1 al cat\u00e1logo y as\u00ed se resolver\u00e1 el enigma. Hablan de muchas otras cosas hasta que una vez terminada la entrevista me presentan al artista y empezamos una conversaci\u00f3n.<\/p>\n

Escena tercera:<\/em><\/p>\n

An\u00edbal: \u00bfQue te ha parecido ?<\/p>\n

Blai: Me deja fr\u00edo. No consigo aclarar la relaci\u00f3n de los elementos. No entiendo por qu\u00e9 no explicas a la obra la acci\u00f3n del \u00f3rgano. Es como si quisieras excluir el espectador y eso me molesta.<\/p>\n

An\u00edbal: Para m\u00ed lo importante es el espacio que es tan potente, no he querido llenar el espacio ni colgar nada en las paredes, he buscado una disposici\u00f3n de elementos para que la gente lo experimente as\u00ed.<\/p>\n

Blai: Si es as\u00ed , de alguna manera tu eres el \u00fanico espectador de tu obra. Te pones en un punto privilegiado, si tan s\u00f3lo t\u00fa y el curador ha asistido al concierto, sois los \u00fanicos que pod\u00e9is entender completamente la pieza.<\/p>\n

An\u00edbal: La pieza se desarrolla de manera independiente en diferentes caminos, yo he querido jugar con estos elementos y he llegado aqu\u00ed convencido de que la f\u00f3rmula era la correcta.<\/p>\n

Blai: Entiendo que en alg\u00fan momento has elegido que prefer\u00edas producir el extra\u00f1amiento que se desprende ahora de la obra, que producir el placer que hubiera supuesto presenciar la acci\u00f3n del \u00f3rgano sonando y la magia del papel volando. \u00bfPor qu\u00e9 este masoquismo?<\/p>\n

An\u00edbal: No es masoquismo, es una manera de analizar el espacio y pensar la obra como un dispositivo.<\/p>\n

Hoy pienso: \u00bfPor qu\u00e9 nos atrae tanto la sensaci\u00f3n de extra\u00f1amiento?<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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