close

A A*DESK portem des del 2002 oferint continguts en crítica i art contemporani. A*DESK s’ha consolidat gràcies a tots els que heu cregut en el projecte; tots els que ens heu seguit, llegit, discutit, participat i col·laborat.

A A*DESK hi col·laboren i han col·laborat moltes persones, amb esforç i coneixement, creient en el projecte per fer-lo créixer internacionalment. També des d’A*DESK hem generat treball per quasi un centenar de professionals de la cultura, des de petites col·laboracions en crítiques o classes fins a col·laboracions més perllongades i intenses.

A A*DESK creiem en la necessitat d’un accés lliure i universal a la cultura i al coneixement. I volem seguir sent independents i obrir-nos a més idees i opinions. Si també creus en A*DESK, seguim necessitant-te per a poder seguir endavant. Ara pots participar del projecte i recolzar-lo.

Spotlight

23 gener 2025

A TRAVÉS DE LES LLUITES ES CREA UN SENTIT DE COL·LECTIVITAT

CONVERSA AMB CARME ARCARAZO, PORTAVEU DEL SINDICAT DE LLOGATERES

, i

El Sindicat de Llogateres ha estat fonamental en la defensa dels drets a l’habitatge a Barcelona des de la seva creació al maig del 2017. Al llarg dels anys, el sindicat ha llançat diverses campanyes, empoderant els veïns i exigint regulacions específiques a l’administració. És important recordar que la crisi financera del 2008 va començar al sector de l’habitatge. Des de finals dels anys noranta —i fins i tot abans— Espanya va implementar una sèrie de polítiques públiques, reformes legals i mesures econòmiques relacionades amb la requalificació de terrenys, hipoteques i crèdits. Si bé aquestes van permetre una sobreproducció d’habitatges, també van crear una bombolla immobiliària que eventualment va esclatar, causant una de les crisis més greus de la història recent del país. Encara que alguns moviments a Espanya ja protestaven contra la crisi de l’habitatge el 2006, com V de Vivienda o amb el famós lema «No tindràs casa en la teva puta vida», el col·lapse del 2008 va emergir com una crisi sistèmica, provocant una onada massiva de protestes. La PAH (Plataforma d’Afectats per la Hipoteca) es va convertir en una de les principals organitzacions que abordaven els impactes del col·lapse i, juntament amb d’altres, va ser l’origen del Sindicat de Llogateres. Un dels efectes d’aquesta crisi, especialment a Espanya, va ser l’arribada de grans fons d’inversió que van comprar grans quantitats de propietats. A mesura que la crisi s’estenia, es va produir una precarització general a Barcelona i la seva població. Això, en retrospectiva, va permetre el creixement del turisme massiu i la gentrificació com a principals solucions econòmiques a la recessió.

Des de la seva creació, el sindicat ha estat actiu en proposar mesures específiques per regular els preus del lloguer, com el mandat que el 30% dels habitatges públics s’incloguin en cada nova construcció. La campanya Ens Quedem, en què els llogaters que es neguen a desallotjar els seus pisos continuen pagant el seu antic lloguer, forçant negociacions col·lectives amb grans inversors i fons voltors, és també una de les seves iniciatives. Així mateix, va ser part de l’organització d’una vaga de lloguers durant la pandèmia i la defensa d’una proposta al Congrés per pressionar el govern espanyol a aprovar una nova llei d’habitatge.

Avui dia, Barcelona està plena d’habitants i negocis nòmades. Està orientada cap a turistes que han destruït el caràcter de la ciutat i moltes relacions locals. El desplaçament de la població de Barcelona corre el risc de fer que la ciutat s’assembli a Venècia, un decorat buit per a habitants estacionals que es poden permetre viure-hi durant uns mesos i consumir una experiència falsa i genèrica. En els darrers trenta anys, Barcelona ha estat transformada per esdeveniments com els Jocs Olímpics de 1992 i el Fòrum Universal de les Cultures del 2004, operacions per posicionar la ciutat internacionalment i implementar una transformació urbana, pressionant la ciutat i els seus ciutadans a assimilar-se a agendes neoliberals i models i productes espacials globals. L’any passat, el 2024, Barcelona va ser la seu de la Copa Amèrica i de la Bienal Manifesta.

El primer és una competició de vela que va atreure 2 milions de turistes, a més dels 26 milions de turistes que solen arribar cada any, en una ciutat de poc més d’1,5 milions de persones, que ha suportat una greu sequera durant els darrers tres anys. Aquesta afluència aclaparadora implica un enorme cost social i ambiental. El segon esdeveniment, Manifesta, la biennal d’art contemporani que se centra en una ciutat europea diferent a cada edició, s’ha tornat instrumental per canviar la narrativa d’aquest lloc, utilitzant la cultura per gentrificar zones i atreure visitants i inversors. La 15ª edició es va estendre per 11 municipis a la regió metropolitana. Tot i que Manifesta no té el mateix impacte mediàtic i públic que la Copa Amèrica, promou la regió metropolitana a una població internacional, ja que molts són, i seran desplaçats o forçats a mudar-se en els pròxims anys com un altre resultat del procés massiu de gentrificació de Barcelona.

A la llum d’aquestes conseqüències previsibles, se sap que Manifesta va ser comprada per la ciutat (per entre 6 i 8 milions d’euros, depenent de la font) com una concessió de l’administració d’Ada Colau a l’escena de l’art contemporani a Barcelona, ja que els havia apartat des del principi del seu mandat —tot i que la comunitat artística va ser un dels sectors que més va donar suport a la seva candidatura a l’alcaldia. Sembla que, un cop Colau es va convertir en alcaldessa, un assessor li va dir que l’art contemporani era una joguina per a gent adinerada i, per tant, l’escena artística va patir. De totes maneres, no està clar quins beneficis ha portat Manifesta a la comunitat artística local, atès el molt baix nombre d’artistes locals participants i el fet que la precarietat habitual i els problemes estructurals de l’art continuen intactes després que Manifesta «hagi marxat» per conquerir una altra ciutat a Europa.

Carme Arcarazo és la portaveu del Sindicat de Llogateres i ha advocat per una política d’habitatge integral que, a més de regular el lloguer, augmenti els projectes d’habitatge públic i cooperatiu. Parlem amb ella sobre el futur del Sindicat de Llogateres i les formes en què la mercantilització de l’habitatge forma part de la mateixa lògica extractivista sobre la natura, la terra i la ciutat com a recursos passius per ser explotats, i sobre com transformar la situació i abordar les crisis d’habitatge i l’ecològica pas a pas.

Michael, Maria Inés, Xavi: El Sindicat de Llogateres ha generat molt rebombori des del 2017. Quin ha estat el vostre moment més àlgid fins ara?

Carme Arcarazo: És molt difícil mencionar-ne només un. Normalment, solem pensar en les victòries com els moments d’orgull, però sorprenentment, també em vénen al cap les derrotes. Vam tenir un cas amb en Juan i la Lidia, que vivien a Gràcia. Es van negar a acceptar un augment de lloguer, que en aquell moment era completament legal, ja que el propietari podia pujar el lloguer tant com volgués, així que van decidir quedar-se i continuar pagant la quantitat anterior. El conflicte amb el propietari va durar molt de temps, i hi va haver diversos intents de desallotjament, en els quals es van reunir centenars de persones per protegir l’edifici i evitar que la policia hi entrés. En l’últim intent, la policia ho va aconseguir; teníem centenars de persones organitzades, però la policia va entrar pel soterrani i va desallotjar la família. Vam aparèixer a tots els informatius, i la Lidia, parlant davant la càmera, va dir que l’única batalla que es perd és la que no es lliura, la que no es lluita. I ella va lluitar fins al final per mostrar l’absurd de la situació i com necessitàvem un control de lloguers per evitar pràctiques abusives. Així que, crec que gràcies a persones com ella, que veuen la seva lluita com una lluita col·lectiva, és el que marca la diferència. Igualment, vam tenir un llarg cas amb CaixaBank, el major propietari d’immobles a Catalunya, que posseïa una gran part del parc d’habitatge públic assequible amb clàusules molt abusives, aplicant augments de lloguer i obligant els seus llogaters a tenir comptes bancaris i assegurances al mateix banc. Durant anys vam intentar negociar i acordar temes bàsics: no desnonaments, no augments de lloguer, manteniment dels seus edificis, i així successivament. Va ser impossible fer que s’asseguessin a la taula, i pensàvem que seria molt difícil perquè CaixaBank té un poder enorme a Catalunya. Però vam decidir portar-los als tribunals. Per primera vegada, el sindicat va participar en un judici. Teníem 50 blocs i més de mil llogaters, i aquest estiu, enmig del judici, CaixaBank va acordar vendre aquests blocs al govern. Així que sí, porta temps, i és una lluita constant. Ara a Espanya tenim una nova llei de drets de l’habitatge, però mai s’arribarà al punt en què el sindicat no sigui necessari. No ens veiem només com un moviment social. Som un sindicat, i estem organitzats perquè necessitem defensar els nostres drets.

MMX: Quins són els següents passos del sindicat?

CA: Ara tenim més de 3.000 llars afiliades a Catalunya. Comptem amb un cens, va ser una de les decisions que vam prendre al principi, perquè volíem saber quants érem i tenir independència econòmica per poder, per exemple, portar els fons voltor als tribunals, organitzar formació per als nostres membres i tenir un fons de vaga que ens permeti donar suport a les persones que s’atreveixin a fer vaga. Així que volem consolidar això. Estem vivint un procés d’acumulació de propietats; estem parlant de grans propietaris, per això ara estem organitzats no per barris, sinó per propietaris, com Blackstone. Això és molt important perquè ens dóna poder per pressionar reunint les forces dels llogaters de tot el país. Ens va costar molt de temps que s’aprovés una llei de control de lloguers, perquè el sector immobiliari sempre trobarà buits legals per desobeir la llei, i no els importa involucrar-se en comportaments il·legals. Així que, per a nosaltres, encara que no soni molt atractiu, també es tracta de garantir que les lleis es respectin i les nostres victòries es consolidin, obligant els grans propietaris a obeir la llei.

MMX: No hi ha res més atractiu que estructurar un sindicat de llogateres. És impressionant el nivell d’organització que heu aconseguit i com heu pressionat governs i mitjans per centrar l’atenció en la crisi de l’habitatge. Com veieu la intersecció entre la vostra feina i la dels ambientalistes?

CA: És un tema crucial, i gairebé no se’n parla. Al Regne Unit, part del moviment per l’habitatge i el moviment ecologista s’han distanciat molt i, de fet, han xocat entre si. Creiem que això és molt problemàtic i necessitem entendre que totes dues lluites estan connectades. Algunes parts del moviment per l’habitatge al Regne Unit estan a favor de construir nous habitatges, mentre que els ecologistes estan en contra, per l’impacte ecològic de la construcció com a responsable del 25% de les emissions de gasos d’efecte hivernacle. Per a nosaltres, l’única manera de resoldre la crisi de l’habitatge és qüestionant l’escassetat d’oferta, una narrativa amb què els mitjans ens bombardegen constantment. Abans de construir més, hauríem d’avaluar la situació i veure quants habitatges s’utilitzen com a segones o terceres residències, propietats d’Airbnb o locals comercials. Hauríem de centrar-nos en com utilitzar l’estoc actual abans de construir més, perquè els nous habitatges danyen el medi ambient. Les nostres lluites col·lectives són per transformar l’entorn construït en quelcom que no estigui basat en el benefici privat, cosa que suposa una confrontació directa amb les mateixes persones que estan destruint el medi ambient. Les vagues de lloguer també són vagues ecològiques.

MMX: Què opines sobre la biennal Manifesta que ha tingut lloc a Barcelona i altres formes d’institucions culturals que participen en el procés de gentrificació?

CA: Quan es tracta d’esdeveniments com Manifesta, cal veure’ls dins d’un context més ampli. Formen part d’una sèrie de projectes que s’utilitzen per mostrar la ciutat d’una manera específica, i aquests espectacles són molt eficients perquè porten inversió i atenció mediàtica a la ciutat. Per descomptat, sabem que el problema no és l’art en si mateix, sinó com s’utilitza l’art. El mateix passa amb l’esport i la música. Hem de ser crítics i veure com la cultura i l’art estan sent instrumentalitzats per les dinàmiques capitalistes i neoliberals. Aquest problema no és exclusiu de Barcelona, està passant arreu del món. Alhora, entenc com de difícil és per als artistes, i estic segura que molts d’ells són conscients i no volen ser utilitzats com a peons. Hem de pensar en formes alternatives d’organitzar esdeveniments culturals que estiguin alineades amb les lluites de les persones que viuen a la ciutat.

MMX: A Barcelona tenim turisme massiu i un procés de gentrificació descontrolat que converteix la ciutat en un parc d’atraccions per a rics. De vegades, això es veu en edificis buits i en la concentració de persones sense llar en certes zones. [Aquesta entrevista es va fer en línia, però en Michael mostra el carrer on es troba la seva Free Music School, on unes antigues instal·lacions esportives estan envoltades per un campament de persones sense sostre]. Quines mesures específiques podem imaginar per evitar encara més la destrucció de la ciutat?

CA: El nombre d’edificis i apartaments buits a Barcelona és un tema molt debatut. No està gens clar quants n’hi ha. S’han fet diversos estudis sobre això. Moltes vegades ens han criticat per voler implementar una llei de control de lloguers, amb l’argument que no seria rendible per als propietaris llogar els seus apartaments, i que com a conseqüència seria més barat per als propietaris mantenir-los buits. Per descomptat, això és ridícul, perquè una pràctica comuna entre els grans fons d’inversió és comprar edificis sencers i deixar-los mig buits per augmentar-ne el valor i crear una sensació d’escassetat. Aquesta pràctica ha augmentat en els últims anys i no té res a veure amb el control de lloguers, sinó amb estratègies especulatives que utilitzen les nostres ciutats com una manera de fer diners. A Barcelona, ara tenim les superilles (superilles, grans zones per a vianants que consoliden la vida veïnal, augmenten l’espai verd i controlen el trànsit). Aquestes superilles solen veure’s com una raó per pujar els lloguers, tot i que hauríem de poder tenir ambdues coses: dret a un entorn saludable i respirable i control de lloguers que asseguri que l’habitatge sigui assequible. La manera d’aconseguir-ho és mitjançant lleis més fortes i el seu compliment. Un dels nostres casos més coneguts, Casa Orsola, està situat en una superilla. Volen expulsar 27 llars. Així que, per a nosaltres, és completament necessari tenir regulacions que permetin a les persones viure als seus barris, als llocs on van créixer, en aquest cas, el centre de Barcelona.

MMX: A les assemblees creeu un sentit de col·lectivitat, i ho feu utilitzant el català com a llengua del sindicat. La llengua del carrer a Barcelona no és el català. Quines experiències teniu sobre com connectar persones de procedències tan diverses?

CA: Doncs és molt important perquè ens adonem que, si estem junts, podem guanyar. Per exemple, hem tingut persones racistes que han assistit a les assemblees, però a través del seu compromís s’han adonat que l’enemic no és el migrant, que la narrativa de l’escassetat és falsa, i que tots compartim els efectes d’un mercat de l’habitatge dissenyat per beneficiar els propietaris. El problema no és la persona que tens al costat, sinó la que està a dalt. Per a nosaltres, també és clau celebrar les nostres victòries: cada contracte renovat, cada persona que recupera la seva fiança és una victòria per a tots, cosa que ens permet sentir-nos part d’una comunitat més gran i generar consciència de classe. Mentre que en altres parts d’Europa els sindicats d’inquilins existeixen des de principis del segle XX, a Espanya no eren comuns, i per això estem construint una nova subjectivitat que implica moltes persones diferents. Des del principi, hem utilitzat el català en les nostres assemblees, cosa que és rellevant perquè el català és una llengua minoritària que està en perill. Tot i que moltes persones no la saben, fan l’esforç i, per descomptat, canviem al castellà o a un altre idioma si és necessari. Però és impressionant veure com i què s’aprèn compartint les seves lluites.

MMX: Des dels Jocs Olímpics, Barcelona ha organitzat grans esdeveniments per aconseguir grans reformes urbanes i atraure inversors i turistes. L’any passat vam tenir la Copa Amèrica i Manifesta, que són esdeveniments dirigits a públics diferents, però potser tenen més punts en comú del que es podria esperar. Mentre que la Copa Amèrica atrau un públic elitista de l’esport, Manifesta sembla estar dissenyada per convèncer els locals de mudar-se a altres ciutats de l’àrea metropolitana. Un dels espais de Manifesta va ser les Tres Xemeneies a Sant Adrià de Besòs (també coneguda com “Txernòbil”), on està planificat un gran desenvolupament immobiliari.

CA: Sí, Manifesta no ha estat tan present en el debat com la Copa Amèrica, i és difícil per a les persones que no formen part d’aquest sector connectar amb una biennal d’art contemporani. Però l’opinió general de la gent a Barcelona cap a aquests grans esdeveniments està començant a canviar. Hem de qüestionar qui es beneficia d’aquests esdeveniments, i, en el cas de la Copa Amèrica, tots els partits polítics estaven a favor, i els seus efectes ja són un desastre per a la ciutat, amb increments en els preus dels lloguers, l’ús de codis QR perquè els veïns de la Barceloneta puguin entrar a casa seva, i la privatització de l’espai públic. Algunes persones del sector cultural sí que són sensibles a la situació de l’habitatge, però la gentrificació no passa només perquè alguns artistes es traslladin a una zona on el lloguer és més barat. És una estratègia organitzada per inclinar la inversió pública, la zonificació i les polítiques fiscals a favor de determinades agendes econòmiques. En els últims anys ens han dit que no hi ha prou espai a la ciutat per a tothom, i que, inevitablement, hem de traslladar-nos a altres ciutats i pobles de l’àrea metropolitana. Gairebé hem de demanar disculpes per viure a les zones centrals de Barcelona!

MMX: La passada primavera, el sindicat va organitzar a Barcelona una reunió internacional de sindicats d’inquilins. Quines estratègies s’estan compartint i quines són les perspectives de crear aliances i construir solidaritat entre països?

CA: Va ser molt important per a nosaltres reunir-nos a Barcelona. D’aquí a dos anys tenim un altre gran esdeveniment, es diu The District, una fira immobiliària on es reuneixen inversors d’arreu del món per discutir tendències i pressionar certes polítiques. Per a nosaltres, organitzar una Reunió Internacional d’Inquilins a Barcelona també va ser una resposta a aquesta provocació, per mostrar-los que nosaltres també estem fent connexions internacionals i planejant futures accions entre països, compartint coneixements. Necessitem tenir una vaga global d’inquilins i compartir més lluites, així que vam aprovar la Declaració de Barcelona i estem treballant en comissions, desenvolupant una estructura internacional que és molt interessant.

Casa Gomis, 2024. Foto © Manifesta 15 / Helena Roig

Web del Sindicat de Llogateres

(Foto de portada: Les Tres Xemeneies, 2024. Foto © Manifesta 15 Barcelona Metropolitana | Arnau Rovira)

Xavier Acarín està fascinat amb l’experiència com a motor de la cultura contemporània. Ha treballat per centres d’art i organitzacions culturals tant a Barcelona com a Nova York, amb especial atenció a la performance i la instal·lació.

Michael Hart és un artista que viu entre Barcelona, Espanya i Saint-Cirq-Lapopie, França. Nascut a New Orleans, Louisiana l’any 1981, va créixer en un suburbi de Fort Worth, Texas. La seva mare és una professora d’escola retirada i el seu pare és un reconegut fotoperiodista, guanyador d’un premi Pulitzer. Les fotografies de Hart han estat publicades a Art Forum, The Boston Globe, El País, The Guardian, Haaretz, o The New York Times Style Magazine, Vogue Magazine, and the Wall Street Journal entre molts altres.
www.hartharthart.com

María Inés Plaza Lazo és una editora, comissària i estratega compromesa amb el desmuntatge de les jerarquies capitalistes en l’art i la comunicació. Nascuda a Guayaquil, Equador, opera entre Berlín i el món, configurant marcs per al pensament i l’acció col·lectives. Formada com a historiadora de l’art a la Universitat Ludwig Maximilian de Munic, integra la teoria crítica i l’anàlisi històrica a la seva pràctica. Va cofundar Arts of the Working Class amb Paul Sochacki, un diari de carrer que s’enfronta a les interseccions de la pobresa, la riquesa, l’art i la societat. Editat amb Amelie Jakubek, Dalia Maini i una xarxa de col·laboradors, la revista amplifica les veus a través de disciplines i idiomes alhora que redistribueix recursos: els venedors mantenen el 100% de les vendes, fent de cada número una eina per a la supervivència i la solidaritat.

Media Partners:

close
close
"A desk is a dangerous place from which to watch the world" (John Le Carré)