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Una rama seca cubierta de caracoles.
Este verano descubrí que los racimos de caracoles que se agrupan en las ramas del Alt Camp estaban en estivación, una forma de letargo estival y, a la vez, una estrategia de supervivencia ante condiciones ambientales adversas. La imagen me llevó a observar cómo una forma de vida se organiza alrededor de una estructura: un aglomerado de cuerpos, experiencias y tiempos que se reúnen sobre una rama que, a primera vista, parece seca y sin vida.
La rama no es solamente un soporte. Es aquello alrededor de lo cual estos cuerpos se agrupan y encuentran una manera de permanecer. Esta imagen abre una pregunta sobre qué sostiene nuestras prácticas y relaciones, y sobre qué entendemos cuando hablamos de infraestructura.
Pensar las infraestructuras de la relación implica reconocer que, incluso allí donde los recursos y las estructuras institucionales son precarios o inexistentes, existen formas de relacionarnos que sostienen prácticas, transmiten conocimientos, organizan el trabajo y hacen posibles formas de vida compartidas. ¿Qué ocurriría si, en lugar de adaptarnos a las instituciones existentes, imagináramos otras formas institucionales a partir de los vínculos y las necesidades que emergen de nuestras prácticas?
Armando Perla parte de los mercados de Kuskatan y Guatemala para acercarnos a una trama de parentescos, intercambios y saberes transmitidos entre generaciones, donde los vínculos sostienen formas de conocimiento y práctica que rara vez encuentran reconocimiento institucional.
Maya Juracán comparte la experiencia de La Revuelta y la búsqueda de formas colectivas de organizar el trabajo, los cuidados y los recursos para hacer posible una práctica artística en condiciones dignas.
Anna Santomauro, con Arts Catalyst, desplaza la mirada hacia el territorio y explora cómo las relaciones que se tejen con comunidades y organizaciones producen lugar, pertenencia y espacios compartidos, abriendo otras formas de estar juntas.
Finalmente, Antonia Alampi, a través de Spore Initiative, en Berlín, aborda el diseño institucional desde esta perspectiva: pensar las instituciones como estructuras que nacen de las relaciones que quieren cultivar, las comunidades con las que se comprometen y las formas de vida que buscan hacer posibles.
Instituciones que no preceden a las relaciones, sino que toman forma a partir de ellas.
[Imagen destacada: realizada por Xavi Reyes]
Veronica Valentini es curadora, educadora e investigadora. Entiende la práctica curatorial como un ejercicio relacional que escucha los contextos, coreografía afectos, saberes y cuerpos diversos, y cultiva vínculos hacia nuevas formas de estar y hacer juntas.
Es fundadora y directora de EMMA y cofundadora y codirectora de BAR Project, plataforma que actualmente desarrolla la programación expositiva, pública y educativa en HAUS–Espai d’art i pràctiques contemporànies. Desde 2022, es responsable de los programas internacionales de residencias y redes de investigación de Hangar, en Barcelona. Como miembro fundadora y mediadora de Concomitentes en España desde 2018, ha impulsado proyectos como Diversorium. Artes vivas y espacio de convivencias, presentado en festivales de música y clubes nocturnos de Barcelona, así como en París, Stuttgart y Estocolmo, y en el marco de Manifesta. Actualmente desarrolla Parlamento del Mar, un proyecto que articula ciencia y ciudadanía para prototipar nuevas formas de gobernanza ecológica en el territorio marino y social de la Barceloneta.
En 2014, fue una de las comisarías de la segunda Bienal CAFAM de Pekín, con On Ambiguity and Other Forms to Play With. Ha comisariado exposiciones y desarrollado programas públicos, educativos y de residencias; ha participado en jurados e impartido talleres y conferencias en numerosas escuelas de arte e instituciones españolas e internacionales. Entre sus publicaciones se encuentran Bailando la diversidad. Gestos y afectos para el encuentro entre cuerpos diversos (Bartlebooth, 2024) y Reciprocidad. Las prácticas institucionales y artísticas como metáforas del micelio (Ajuntament de Terrassa, 2026).
"A desk is a dangerous place from which to watch the world" (John Le Carré)